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Auteur : Jan Jelinek
Catégorie : Livres,Art, Musique et Cinéma,Histoire et critique
Broché : * pages
Éditeur : *
Langue : Français, Anglais

Nous savons que le développement culturel européen n'est pas issu d'une révolution néolithique mais bien d'un processus de néolithisation, et pourtant il nous est bien difficile de nous débarrasser de notre point de vue eurocentrique et d'envisager le fait que l'évolution de l'humanité a pu connaître des adaptations développementales différentes. C'est précisément ce que Jan Jelinek tente de nous faire comprendre à travers son parcours. Avec ses conditions mésologiques si différentes, le Sahara nous offre un exemple remarquable d'adaptation originale. Et ce sont les représentations rupestres présentes dans les nombreux sites qu'abrite le Sahara qui nous fournissent l'accès au monde symbolique et spirituel des populations qui les ont gravées et peintes, un monde dont nous ne pouvions pas soupçonner la profondeur, la richesse et la diversité...

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Art rupestre du Sahara — Wikipédia ~ Les peintures et gravures rupestres du Sahara sont des œuvres en majeure partie néolithiques, réalisées à même la pierre dans le désert du Sahara et au Maghreb.Elles représentent notamment les humains de l'époque, et une partie de la faune qui les entourait. L'art rupestre d'Égypte n'est pas lié à celui du Sahara central, mais présente des connexions avec celui du désert Libyque [1

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Tadrart Acacus — Wikipédia ~ Le Tadrart Acacus (en tamazight : Tadrart Akakus, en arabe : تادرارت عكاكس), qui signifie en berbère « Montagne d'Acacus » est une zone désertique de l'ouest de la Libye, connue pour abriter un site archéologique préhistorique libyen important pour ses peintures rupestres présentant hommes et animaux, aujourd'hui disparus de cette région du Sahara.

Art rupestre — Wikipédia ~ L'expression « art rupestre » (du latin rupes, « roche ») désigne l'ensemble des œuvres d'art au sens large (sans appréciation esthétique) réalisées par l'Homme sur des rochers, le plus souvent en plein air.La plupart des auteurs l'opposent aujourd'hui à l'art pariétal (du latin parietalis, « relatif aux murs », art sur parois de grottes en intérieur), mais aussi à l'art .

Blog Histoire: podcasts 2000 ans d'Histoire de Patrice Gélinet ~ Le site a mis en ligne plus de 1200 émissions de 2000 ans d’histoire, émission qui passait sur France Inter autrefois. Si vous possédez des épisodes manquants dans cette liste, n’hésitez pas à me contacter en bas de cette page.. Lire la suite →

Aquitaine Historique - Accueil ~ L’histoire de cet ancien ermitage, devenu chapelle de pèlerinage, se confond avec l’histoire de la commune dont elle a fortement marqué la vie entre le début du XVIe et la fin du XVIIIe siècle. Mais bien plus, c’est la vie religieuse de toute une contrée, avec ses croyances, ses malheurs, ses anecdotes, qui est présentée dans cet ouvrage. Sans oublier les œuvres peintes de ses pa

Gravures rupestres du Fezzan — Wikipédia ~ Site Arts rupestres du Sahara; Algérie et Libye, sanctuaires de l'art rupestre saharien par Yves Gauthier, Directeur de recherche au CNRS, Nouvelles gravures rupestres ďln Habeter (Fezzan S.W., Libye) de Paul Huard et Léone Allard sur le site Persée

Art préhistorique/Art pariétal — Wikiversité ~ L' « art pariétal » (du latin parietalis, « relatif aux murs » au sens de paroi) désigne les œuvres d'art au sens large réalisées par l'Homme sur des parois de grottes. L' art rupestre (du latin rupes, « roche ») est l'art pratiqué sur un rocher à l'air libre.

In Habeter — Wikipédia ~ In Habeter, aussi orthographié In-Habeter ou In Habetter, est un site d'art rupestre situé au Fezzan, en Libye, proche du Tadrart Acacus.Il contient de nombreux témoignages d'art rupestre, allant du Paléolithique jusqu'au Néolithique.Les représentations incluent la faune africaine (buffle, crocodile, hippopotame…) et des scènes comportant des hommes.

négroïde — Wiktionnaire ~ — (Jan Jelínek, Sahara: histoire de l'art rupestre libyen : découvertes et analyses, Editions Jérôme Millon, 2004, page 114) En leur donnant un caractère négroïde, les formes d'expression du christianisme deviennent le lieu d'affirmation de l'identité nègre longtemps niée par l'Occident chrétien.

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